음악웹진 웨이브도 보면

라디오헤드 앨범 나왔을당시 리뷰랑 2005년인가 그때 다시쓴리뷰랑 보면

앨범자체를 대하는거 자체가 달라졌드라

별도 한두개 올라가있고

걔네도 그냥 개인감상으로 쓴거거같드라
 
벤즈앨범도보면
이 앨범은 졸작은 아니지만 수작이라고 하기에는 무언가 부족해 보이는 범작(凡作)에 가깝다. 그렇지만 \'그저 그렇다\'기보다는 \'그래도 괜찮은\' 것에 가깝다. "Creep" 같이 선명한 훅(hook)이 있는 곡은 없지만 그렇다고 그저 범상하지도 않으며, 노래 하나에 승부를 걸었던 1집에 비하면 앨범으로서의 일관성도 확보하고 있다. 더군다나 1995년의 이른바 \'브릿팝의 여름\'의 상황에서 나온 음반임을 고려한다면 이 음반은 일관성 외에 \'희소성\'이라는 프리미엄도 가진다. 20000320

새 음반이 전세계를 휩쓸고 있는 이 순간에도 라디오헤드의 최고작은 [OK Computer]이다. 그러나 라디오헤드의 음반 중 가장 영향력 있는(influential) 음반은 [The Bends]일 것이다. 부풀려 말하면, 이 음반 이후의 거의 모든 영국산/북유럽산 기타 록은 이 음반이 표면적으로 제시한 정서, \'라디오헤디즘(radioheadism)\'이라고 누군가 부른 바 있는 감상적이고 음습한 마이너 코드의 정서에서 벗어나지 못하고 있다. 그러니 상상의 나래를 펼치며 마무리를 짓자. 이 음반을 메이저 코드로 바꾼 뒤 창밖의 빗소리를 노래하면 트래비스(Travis)의 [The Man Who]가 되고, 기타에 대한 세심한 고려를 뺀 자리에 키보드의 아르페지오를 바르면 뮤즈(Muse)의 [The Origin Of Symmetry]가 된다. 어쿠스틱 연주로 바꾸면 콜드플레이(Coldplay)의 [Parachutes]가 되며, 뭉갠 전자음을 두텁게 바르면 엘보우(Elbow)의 [Asleep In The Back]이, \'이브닝 버전\'으로 투명하게 리믹스하면 스타세일러(Starsailor)의 [Love Is Here]가 된다. 이들 대부분은 행복해지고 싶다는 열망을 지극히 불행하게 노래한다. 그러나 이 음반들 중 어떤 것도 [The Bends]가 도달했던 경지, 행복에 대한 절망적인 열망이 파탄에 이르는 순간에 행복에 대한 약속을 암시하는 경지에 이르지는 못했다. 20030617

같은놈이 쓴건아니래도 같은잡지에서 리뷰를 두번씩이나 쓴 건데

두개의 차이가 느껴지지않냐 ㅋㅋ

영화이야기 : 라됴헤드노래가나온영화는 시클로 이다