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3편 : 3화음의 나머지 이야기

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지난 2강의 숙제는 모두 했으리라고 믿음. 무슨 스케일! 무슨 코드! 하면 바로바로 나올때까지 꾸준히 하시고!
이제 오늘부턴 당분간 수월한 내용일거야. 오늘은 나머지 기본 화음들에 대해서 배워볼게.
(실용음악 화성학만 본 갤러들은 오늘은 좀 생소한 내용일거야.)


1. 3화음의 전위

전위라는 것은 화음의 구성음 순서가 바뀐다는 거야.
1전위가 되면 도ㅡ미ㅡ솔이 미ㅡ솔 ㅡ도가 되는거지.
2전위가 되면 솔 ㅡ도ㅡ미가 돼.
전위가 안됬으면 기본위치라고 해.

전위를 표기할 땐, 그 구성음들이 몇 도 위에 있는지 써줘.

기본위치는 도의 3도와 5도 위에 그 구성음들이 있으니
I35 (숫자는 첨자고 높은숫자가 위에가게 쌓아올려야됨)
라고 써주는게 맞아. 하지만 3과 5는 생략 가능해.
I라고 쓰면 돼.

1전위는 미 ㅡ솔 ㅡ도 , 구성음들이 미로부터 각각 3도, 6도 위에 있네?
그러면 I36이라고 쓰면 돼. 3은 생략 가능하댓지?
I6이라고 하면 됨.

2전위는 솔 ㅡ 도 ㅡ미. 솔로부터 4도, 6도 위에 구성음이 있으니
I46. 생략 가능한 숫자는 없지.

이렇게 표기해주면 돼. 전위된다고 해서 근음, 3음, 5음이 바뀌진 않아. 전위되어도 도는 그대로 근음, 나머지도 그대로 3음 5음이야.

베이스(가장 아래 음) 만 바뀌어도 전위되었다고 봐. 그만큼 베이스가 굉장히 중요하거든.
(그래서 실용음악은 전위를 표시할 때 C/E 이런식으로 슬래쉬 뒤에 베이스를 써 줘.) 베이스가 바뀌면 다른 화음으로 봐야한다는 의견들도 있을 정도야.

전위는 언제 쓰느냐? 1전위는 베이스 (가장 아래에 있는 성부)를 부드럽게 움직이게 할 때 써.
예를 들면 1도에서 4도로 진행한다고 할 때, 베이스 라인이 도ㅡ파가 되겠지. 하지만 제 1전위를 이용해서 도ㅡ미ㅡ파 로 만들어 줄 수 있다는거야. 융통성 있고 부드러운 베이스 라인을 위해서!

2전위는 클래식에선 화음으로 분류되지 않아. 하농 39번에서, 마지막에 빰빰빰빰! 하는걸 다시 보자. 거기에서 두 번째 빰이 I46이야.

확인해 보면 이건 1도가 아니라 5도와 같은 화음인데, 도와 미가 움직여서 바로 뒤에 5도 화음을 이루게 되지. 5도가 되기 전 꾸밈음 같은건데, 이 I46 화음도 5도라고 봐. 그 구성음이 1도와 같기 때문에 1도의 2전위라고 표기하는 것일 뿐이지. 이렇게 종지적으로 사용하면 솔의 중복이 필수야.

또, 아래 그림과 같은 용법으로도 쓸 수 있는데 경과적 용법은 잘 봐 둬. 이 용법들에서도 I46을 화음으로 취급하지 않아. 꾸밈음 정도로 생각할 뿐.

2. 온음계의 3화음

지난 시간에는 도, 파, 솔 위에만 3화음을 만들었었지. 이번 시간에는 다른 음들 위에도 만들어보자.

온음계(Diatonic scale) 안에서 그 음계의 구성음만 가지고 화음들을 만들어 보자.
지난번과 똑같이 도레미파솔라시도만 가지고 화음을 만들자는 뜻.
(이들을 다이아토닉 코드라고도 해.)

그럼 C장조에서 1도 화음부터 7도 화음까지 만들어지겠지.

I : 도 ㅡ미 ㅡ솔
ii : 레 ㅡ 파 ㅡ라
iii: 미 ㅡ 솔 ㅡ시
IV: 파 ㅡ 라 ㅡ 도
V: 솔 ㅡ 시 ㅡ레
vi: 라 ㅡ 도 ㅡ 미
vii°: 시 ㅡ 레 ㅡ파

모두 피아노로 한 번 쳐봐.

만들고 보니 화음들의 성질이 다르지?
1도부터 장, 단, 단, 장, 장, 단, 감
조성이 바뀐다고 해서 이 성질들이 달라지진 않으니 외워두는게 좋아.
지난 시간에 배운 1,4,5 기본 화음은 장, 나머지는 단, 7도는 감이다. 외우기 쉽지?


3. 단조에서의 온음계의 3화음

단조에서는 조금 달라. 1,4도는 장 단, 2도는 감, 3도는 증 5도는 장, 6도는 장, 7도는 감...

a 화성 단음계는 라시도레미파솔#라.

단조에 대해서 설명을 조금 하고 갈게. 우리가 음계에서 7음이 이끈음이라고 했잖아. 그런데 그 이끈음과 으뜸음 사이가 반음이여서 그 이끌어주는 효과가 있던거야. 그런데 a단조에는 원래 조표가 없지. 그러니 솔 ㅡ 라보다는 솔#ㅡ라가 더 이끔음의 느낌이 나겠지? 그래서 화성 단음계에서 솔에 샾이 붙은거야.

그런데 파ㅡ솔#이 증2도가 되니까, 그 악마의(?) 증2도를 피하기 위해 파까지 파#으로 만들어 놓은게 선율 단음계야. 내려올 때는 이끈음이 필요없느니 모두 내츄럴이 되는거고. 이제 하농을 39번을 칠 때도 그 원리를 이해하고 치면 더 좋겠지?

다음은 단조의 기본 화음들이야.

i: 라 ㅡ 도 ㅡ 미
ii°. 시 ㅡ 레 ㅡ 파
iii+. 도 ㅡ 미 ㅡ 솔#
iv. 레 ㅡ 파 ㅡ라
V. 미 ㅡ 솔# ㅡ 시
vi. 파 ㅡ 라 ㅡ 도
vii°. 솔# ㅡ 시ㅡ레

모두 한 번 쳐봐. 이 화음들의 성질들도 외워 두시길.


4. 부화음, 대리화음

지난 시간에 주화음인 1, 4, 5도의 역할을 배웠지? 그건 중요하니까 잊어버리면 안 돼. 1도는 주인이다! 5도는 1도의 보좌관. 4도는 1도 보좌도 하고 5도 보좌도 하고.

그러면 나머지 부화음 2, 3, 6, 7도의 화음들의 역할은 무엇일까? 그 구성음을 살펴보면 알 수 있어.

2도의 구성음은 4도와 비슷하지? 파, 라가 겹치잖아? 그래서 2도는 4도와 같은 역할을 해. 4도처럼 주로 5도를 보좌하는 일을 굉장히 많이 하지. 특히 1전위의 형태로. 그 유명한 2-5-1진행이 바로 이 2도야!
그리고 하농 끝날때 빰빰빰빰 중 첫 번째 빰이 2도의 1 전위야! (C장조 : 파ㅡ라ㅡ레)

6도의 구성음은 1도와 비슷하지? 도, 미가 겹치지. 그래서 1도와 같은 역할을 해. 이 친구가 1도만큼 강력한 주인은 아니지만, 주인 대신 나올 수 있어. 자세한건 나중 시간에 배울거야.

7도의 구성음은 5도와 비슷하지? 시, 레가 겹치지. 그래서 5도와 같은 역할이야. 1전위로 쓰이는 경우가 대부분이야.

마지막으로 3도는 5도와 같은 역할을 해. 솔, 시가 겹치잖아? 그런데 실용음악에서는 미, 솔이 겹치므로 1도와 같은 역할을 한다고 봐. 우린 클래식이니까 우선 전자로 알아두도록 하자.
이끈음을 쓸 때, 이끈음이 도로 가려는 작용을 약화시킬 때 쓰는 화음이야. 바로 도ㅡ시ㅡ라와 같이 내려갈 때 쓰면 제격이겠지. 사실 고전주의 곡이나 장조에서는 좀 보기 드문 화음이야.

이렇게 같은 역할을 하면 서로 대체가 가능하겠지? 이렇게 같은 역할을 하는 화음들을 대리화음이라고 해.

음악과 어울리기만 한다면 언제든지 서로 교체가 가능한거지! 대리화음을 사용하면 살짝 다른 느낌을 주거나, 더 풍성하거나, 자연스러운 소리로 이질감 없이 바꿀 수 있어서 작.편곡 할 때 대리화음을 사용해.

대리화음을 정리하자면,
1도 : 6도 (실용에선 3도도 포함)
4도: 2도
5도 : 7도, 3도 (실용에선 3도 제외)

이 대리화음들은 각각 으뜸화음 역할, 버금딸림화음 역할, 딸림화음 역할을 한다고 해. 영어로 토닉, 서브도미넌트, 도미넌트라 역할을 한다고도 많이 해.


자, 이번 강의의 내용은 여기까지야. 주말이 아니라 포풍업뎃은 불가불가인...ㅜ
오늘도 긴 글 읽느라 수고했어.

오늘의 3줄 요약 :
1. 화음의 구성음의 순서나 베이스가 바뀌는 것을 전위라고 한다. 3화음에선 1전위, 2전위가 가능하다. 2전위는 화음이 아니다!
2. 온음계 위에 온음계의 구성음들로만 구성된 기본 화음들, 주화음과 부화음들을 만들 수 있다.
3. 구성음이 비슷해서 비슷한 역할을 할 수 있는 화음들을 대리화음이라고 한다. 1의 대리는 6, 4는 2, 5는 3, 7!!

오늘의 숙제 :
1. 하농 39번에서 C장조와 a단조가 있는 첫 페이지를 치는데, 단, 생각없이 치지 말고 다음과 같은 오늘 배운 내용들이 어떻게 녹아있는지를 생각하며 치라. 꼭 하세요!!

i) 화성 단음계와 선율 단음계에 샾이 붙는 원리.
ii) 마지막 빰빰빰빰!의 화음을 장.단조 모두 분석해서 종이 위에 적을 것. 로마자 숫자로 적는다. 전위 기호까지 모두 적어라. 실용음악만 이론만 본 갤럼들은 꼭 해 볼것.
*첫 번째 화음의 (C장조 도)(a단조 라) 와 세 번째 화음의 (C장조 파)(a단조 레)는 우선 무시하고 적을 것. 바로 다음 강에 배울 음들.

2. 다음 주어진 음 위에 지시한 화음을 만드시오.

정답은 다음 3편에 있을거야.

너무 어렵우면 어렵다고 말해. 한 강의 양이 많은지도 계속 고민 중이야.
피드백과 질문은 언제나 환영이얌.
수고했어