미스터리의 역사 (3)

ㅇㅇ · 2023.11.22 19:45:59

오늘은 이거까지만 올려야지

단편 탐정소설의 시대 (1891-1917)

포의 단편으로 시작된 탐정소설이지만, 1840년대부터 1880년대까지는, 많은 탐정소설, 또는 그에 인접한 범죄소설은 장편으로 발표되었다. 독자의 흥미를 계속 끄는 감각적인 소재가 포함되며, 이중 결혼이나 사생아, 상류 가정의 비밀이 그려져, 악랄한 범죄에 농락당하는 소녀나 순진한 청년이 등장한다. 복잡한 인간 관계, 동기를 구성하는 과거의 인연을 그리기 위해서는 장편이어야 했다. 또한, 그러한 긴 이야기가 대중적으로 받아들여졌다는 의미이기도 하다. 포의 정통 후계자는 없었다.

19세기 말 영국에서는, 인쇄 기술의 발달과 교육의 보급에 따른 중산층 독자의 증가 등으로, 오락적인 읽을거리가 가득한 잡지가 많이 출판되었다. 그것들은 지식인층을 상대할 정도로 고급스럽지 않고, 저렴하고 안이한 읽을거리였지만, 저교육층을 중심으로 한 《페니 드레드풀》(1페니짜리 공포책)이나 미국의 《다임 노벨》만큼 천박하지도 외설스럽지도 않은, 말하자면 어느정도 품위를 유지한 오락 작품을 제공했다. 《스트랜드 매거진》 1891년 7월호부터 시작된 코난 도일의 셜록 홈즈 단편 시리즈는, 바로 그런 작품이었다. 품위 있는 멜로 드라마에, 포의 에센스인 수수께끼와 그 해명의 드라마를 넣는다. 사건과 그와 관련된 인물들을, 도일은 절묘한 밸런스로, 게다가 짧은 매수로, 생생하게 그렸다. 또한 사건의 배경은 선정소설과 같은 상류 사회만이 아니다. 빅토리아 런던 축소판이라고 할 수 있는 다양한 요소와 등장 인물이 포함되었다. 이것이, 탐정 소설의 새로운 표준이 되었다.

도일의 공적 중 하나는, 동일 주인공이 등장하는 시리즈를 잡지 연재로 쓴 것이다. 연재 장편에서는 한 번 읽지 않으면 다음 권을 살 마음이 생기지 않는다. 그러나 시리즈 주인공이 연속해서 활약하는 연작 단편은 잡지에 정기 구독자를 늘리는 데 효과적이었다. 홈즈의 인기를 시작으로 차례차례 명탐정이 등장하는 단편 시리즈가 태어났다. 포 이후 쇠퇴했던 단편 탐정소설은, 이때 단숨에 꽃을 피웠다.

1890년대부터 1910년대까지 등장하는, 주로 단편에서 활약한 시리즈의 캐릭터들은, 나중에 '셜록 홈즈의 라이벌들'이라고 불리게 된다. 아서 모리슨이 만들어 낸 마틴 휴잇은, 홈즈와 같은 《스트랜드 매거진》지상에서 1894년 3월부터 활약을 시작했다. 역사 모험소설 '스칼렛 핌퍼넬' 시리즈로 유명한 바로네스 오르치는, 구석의 노인 시리즈를 1901년부터 연재했다. R. 오스틴 프리먼의 과학자 탐정 손다이크 박사가 최초로 등장하는 것은 장편 '붉은 엄지 손가락 지문'(1907)이지만, 1909년부터 단편 시리즈에서 활약한다. G. K. 체스터턴의 브라운 신부는 1910년에 《스토리텔러》지에 등장. 어니스트 브래머가 맹인 탐정 맥스 캐러도스를 창조한 것은 1913년이다. 미국에서는 잭 푸트렐이 창조한 사고 기계, 즉 어거스터스 S. F. X. 밴 두젠 교수가 1905년에 모습을 드러냈다. M. D. 포스트의 엉클 애브너는 1911년부터 잡지에 등장했고, 1910년부터 활약하는 아서 B. 리브의 과학자 탐정 크레이그 케네디는 한때 '미국의 홈즈'라고 불렸다. 또한 일본에서는, 오카모토 기도의 미카와초의 한시치가 '문장의 영혼'(1917)으로 등장했다. 이러한 명탐정들은, 어떤 사람은 움직이지 않고 수수께끼를 풀고, 어떤 사람은 작은 흔적에서 범죄의 음모를 간파했다. 과학적 지식, 깊은 인간 통찰, 기교적인 언동 등, 스스로의 천재성을 다양한 방법으로 어필했다.

프리먼은 손다이크 박사가 등장하는 단편집 '노래하는 백골'(1912)에서 도서 탐정소설이라는 형식을 만들어 냈다. 이것은 처음에 범인 측의 범행을 그려, 그것을 탐정이 어떻게 파헤칠 것인가 하는 흥미로 읽게 하는 작품으로, 이 방식은 훗날 황금기에 몇 가지 시도가 이루어져, 프랜시스 아일즈의 '살의'(1931)를 거쳐 범죄자의 내면을 그리는 범죄소설로 발전해 갔다.

홈즈를 비롯해, 많은 명탐정들은 변장도 잘했다. 이것은 비도크로 시작되어, '형사의 회고록'에 등장하는 형사들이나, 가보리오의 르콕에게 공통되는 특기였다. 이러한 변장술은 탐정뿐만 아니라 악역 캐릭터에게도 계승된다. 1896년에 등장한 최초의 시리즈 도둑이라고 불리는 그랜트 앨런의 클레이 대령은, 점토(클레이)로 만들어진 것처럼 자유롭게 외모를 바꿀 수 있다. 범죄자를 주역으로 하는 시리즈는, E. W. 호넝의 신사 강도 A. J. 래플스가 1899년부터 활약을 시작하지만, 이런 캐릭터로 가장 로맨틱한 모험을 펼치는 것은, 프랑스의 모리스 르블랑이 1907년에 창조한 괴도 아르센 뤼팽일 것이다. 뤼팽은 본래의 얼굴이 어떤지 모를 정도로 변장의 명인이지만, 1910년대부터 활약하는 토마스 W. 핸슈가 창조한 《사십면상의 남자》 해밀턴 클릭도, 자유자재로 바뀌는 얼굴을 가진 도둑이 된 명탐정이다. 또한 주역이라고는 할 수 없지만, 1898년에 등장한 L. T. 미드&유스터스 작의 마담 콜루치는 범죄 비밀 결사의 여성 수장이며, 색스 로머가 1912년에 창조한 푸 만추 박사도 거대한 범죄 조직을 가지고 영국에 위협을 가져온다.

포의 뒤팽, 가보리오의 르콕 탐정 이후, 영미 독자에게는 프랑스인 탐정은 친숙한 것이었다. 이 시기에 프랑스 본국에서는 가스통 르루의 '노란 방의 비밀'(1907)에서 등장하는 소년 탐정 를루타뷰 정도밖에 저명한 탐정은 나오지 않았지만, 로버트 바의 단편집 '위풍당당 명탐정 외젠 발몽'(1906)에서 활약하는 외젠 발몽과 A. E. W. 메이슨이 장편 '장미 빌라에서'(1910)에서 창조한 파리 경시청의 아노 경부 등, 영국인 작가도 프랑스인 탐정을 등장시켰다. 프랑스인 탐정은 다소 우스꽝스러운 맛도 있고, 이 흐름은 애거서 크리스티의 벨기에인 탐정 에르퀼 포와로로 이어진다.

현실 세계에는 여성 탐정이나 경찰관은 아직 없었지만, 소설 세계에는 일찍부터 여성 탐정은 모습을 드러낸다. 그 초창기 작품은, '형사의 회고록'으로 분류되는 The Experiences of a Lady Detective (1861/1864 모두)의 주역 미세스 파스칼과 The Female Detective (1864)에 등장하는 미세스 G이며, 여성 경찰관이라는 설정은 바로네스 오르치가 ‘스코틀랜드야드의 레이디 몰리'(1910)에서 창조한 런던 경시청의 레이디 몰리에게 계승된다. 아마추어 탐정에서는 C. L. 퍼키스의 The Experiences of Loveday Brooke: Lady Detective (1894)에 등장한 숙녀 탐정 러브디 브룩의 예가 빠르고, 장편 작품에서는 A. K. 그린이 That Affair Next Door (1897) 이후 수작에 등장시킨 노부인 아멜리아 버터워스가 유명하다. 아멜리아 버터워스는 주역이 아니라, 그린의 처녀작 이래의 탐정역 에베니저 그라이스 경부의 협력자이지만, 크리스티의 미스 마플의 원형적 캐릭터로서 중요하다.

19세기 말부터 제1차 세계 대전까지는, 단편 탐정 소설의 시대로 파악할 수 있지만, 이 시기에도 장편 작품이 쓰여지지 않았던 것은 아니다. 이미 언급했듯이, 프리먼의 '붉은 엄지손가락 지문'(1907)이나 '오시리스의 눈'(1911)을 비롯한 손다이크 작품, 르루의 '노란 방의 비밀'(1907)이나 '검은 옷을 입은 부인의 향기'(1909)의 를루타뷰 작품, 메이슨의 '장미 빌라에서'(1910)의 아노 경부 작품 등, 중요한 장편 탐정 소설도 나타났다. 이스라엘 쟁윌의 '빅 보우 미스터리'(1892)는 장편이라고 부르기에는 조금 짧지만, 밀실 살인을 다루고, 또 의외의 범인 트릭에서도 새로운 맛을 낸 작품이다. ' 바스커빌 가의 개'(1902)를 홈즈의 최고작으로 치는 사람도 있고, 르블랑의 뤼팽이 가장 빛나는 작품은 ‘기암성'(1909)이나 '813'(1910)을 비롯한 장편 작품이라고도 할 수 있다. 또한 퍼거스 흄이나 A. K. 그린 등 도일 이전에 등장한 작가들도, 계속해서 이 시기에도 장편 작품을 저술했다. 그러나 그 대부분은, 19세기적이라고도 할 수 있는 로맨틱한 연애나 모험담의 맛을 남긴 작품이었다. 1909년에 The Clue로 데뷔한 미국의 캐롤린 웰스도 장편 작품을 중심으로 활약한 여성 작가로, 그녀의 탐정 플레밍 스톤은 70권이 넘는 장편에 등장해, 한때까지 '가장 많은 단행본에 출연한 탐정'이라는 칭호를 가지고 있었다. 반면 ‘나선 계단의 비밀'(1908)로 데뷔한 메리 로버츠 라인하트는 시리즈 캐릭터를 만들지 않았다. 그러나, 라인하트는 로맨틱 서스펜스, 이른바 HIBK(Had I but known)(만약 알고 있었다면)파의 창시자로서 유명하며, 훗날 작가에게 준 영향력도 크다. 지금은 읽히지 않게 된 웰스에 비해, 라인하트의 인기는 쇠퇴하지 않고 계속되어 베스트셀러 리스트에 가장 많이 이름을 올린 미국의 국민 작가 중 한 명이 되었다.

19세기 말 영국에서는, 윌리엄 르큐, E. 필립 오펜하임, J. S. 플레처, 가이 부스비 등의 통속 스릴러 작가가 데뷔했다. '닥터 니콜라'(1896)로 알려진 부스비는 1905년에 요절했지만, 남은 세 명은 장편을 중심으로 한 왕성한 집필 활동을 계속했고, 특히 르큐와 오펜하임은 제1차 세계 대전까지의 세계 정세를 배경으로 한 스파이 소설의 작가로서, 1세를 풍미했다. 이 무렵의 스파이 소설은 '외투과 단검'이라는 말에 나타난 것처럼, 근대적인 스파이 소설과는 동떨어진 고풍스러운 것이었지만, 긴박한 세계 정세 때문인지, 우리나라에서도 메이지 말기부터 다이쇼 시대에 걸쳐 활발히 번역되었다. 20세기에 들어서는, 활극 스릴러의 작가로서 에드거 월리스가 '네 명의 의인'(1905)으로 등장, 또한 상술한 색스 로머도 장편 스릴러로 실력을 발휘했다. 스파이 소설 분야에서는 20세기가 되고 나서 어스킨 칠더스의 '모래톱의 수수께끼'(1903), 조셉 콘래드의 '비밀요원'(1907), 존 버컨의 '39계단'(1915)과 '녹색 망토'(1916)나 리처드 허니 등이 발표되었고, 서머싯 몸의 '어셴든'(1928)을 거쳐 1930년대의 에릭 앰블러로 발전해 갔다.

1914년에 발발한 제1차 세계 대전은 1918년까지 계속되었다. 셜록 홈즈가 실질적으로 퇴장하는 '셜록 홈즈의 마지막 인사'(1917)가 홈즈와 독일 스파이와의 싸움을 그린 작품이라는 것은 상징적이라고 할 수 있다. 세상은 바뀌고 있었다. 탐정소설의 역사도 전환기를 맞이하고 있었다.

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