모든 사람이 미국에서 태어날 수 있는 특권을 누리는 것은 아니다. 나는 루마니아의 조용하고 목가적인 왕국에서 태어났다. 내가 인생에서 원했던 것은 미국에 가는 것뿐이었다. 그것은 부쿠레슈티에 있는 미국 제너럴모터스 계열사에서 서비스 부서를 관리하며 경력을 쌓은 아버지의 꿈이기도 했다.

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제2차 세계 대전과 소련의 루마니아 점령으로 인해 아버지와 나는 아메리칸드림을 포기할 수밖에 없었다. 그러다가 잊을 수 없는 1951년의 해가 되었는데, 그때 폴리테크닉 대학의 우리 반은 공산주의 통치 하에서 교육받은 1세대 엔지니어로 졸업했다. 세쿠리타테(소련이 창설한 새로운 루마니아 정치 경찰)는 가능한 한 많은 엔지니어를 고용했다. 나는 그들 중 하나였다.

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정부가 전체 교육 비용을 지불하는 소련의 영향권 내에서는 고용주를 선택할 기회가 없었다. 정부는 당신이 일하는 곳을 결정했다. 나는 정신이 혼미했지만, “미국”이 무엇을 의미하는지 잘 몰랐기 때문에 내 상실의 실제 규모를 가늠할 수 있기까지는 수년이 걸렸다. 이 기사의 저자인 우리는 2013년 6월에 출판된 우리 책 "허위정보(Disinformation)"에서 그 기간을 요약했다.

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사실을 폭로하다

몇 년 전, 저는 '레드 호라이즌스(Red Horizons)'를 출간했는데, 지미 카터 대통령으로부터 '위대한 국가적, 국제적 지도자'로 칭송받았던 나의 전 상사 니콜라에 차우셰스쿠 루마니아 대통령이 사실은 인신매매와 세균 무기, 마약을 밀매해 큰돈을 번 국제 테러범이라는 기록을 남겼다. 1989년 크리스마스에 차우셰스쿠는 재판이 끝난 후 사형을 선고받았는데, 이 재판의 주요 혐의는 이후 27개국에 출판된 레드 호라이즌스에서 거의 그대로 전해졌다.

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하원 의원 프랭크 울프(공화당-버지니아)가 내 딸 다나와 그 아이의 남편을 구출하기 위해 부쿠레슈티에 착륙했을 때 총알이 여전히 부쿠레슈티 상공을 날아다니고 있었다. 하원의원의 최근 저서인 양심의 죄수(Prisoner of Conscience)의 두 번째 장은 레드 호라이즌스와 다나가 루마니아에서 구출한 내용을 다루고 있다.

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이제 미국 시민이 된 다나는 미국에 정착한 뒤 "모스크바의 바티칸에 대한 공격"을 출판했다. 이 기사는 비오 12세의 강력한 반나치 과거를 바꾸고 그가 실제로 "히틀러의 교황"이었다고 터무니없이 주장하기 위한 KGB의 허위 정보 작전을 다루었다. 차우셰스쿠의 프레이밍 작업을 거꾸로 한 셈이다. 당시 내셔널 리뷰 온라인(National Review Online)의 편집자였으며 “바티칸에 대한 모스크바의 공격”을 출판한 캐서린 진 로페즈(Kathryn Jean Lopez)가 나에게 로널드 라이크(Ronald Rychlak)을 소개해 주었다.

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우리는 독특한 팀이 되었다. 라이클은 교황 요한 바오로 2세가 공산주의를 물리치는 데 중요한 역할을 했던 것처럼 비오 12세가 나치즘을 물리치는 데 중요한 역할을 했다는 사실을 기록하는 데 직업 생활의 대부분을 보냈다. 나는 크렘린의 바티칸 전쟁에 참여했고, 유대인과 기독교인 사이를 갈라놓으려는 노력의 일환으로 비오 12세의 과거를 바꾸는 것을 목표로 하는 프레이밍 작전에 주변적으로 관여했다.

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크렘린 VS 바티칸

크렘린이 비오 12세를 프레이밍하는 작업은 1945년 6월 3일 모스크바 라디오가 비오 12세를 히틀러의 교황으로 암시하면서 시작되었다. 나는 1959년 10월 흐루쇼프가 루마니아를 방문했을 때 프레임 작업에 참여했다. 나는 막 루마니아 산업 스파이 활동의 수장으로 임명되었고, 흐루시초프와 여러 차례 공식 회의에 참석했는데, 그의 도고냐트 이 페레고냐트(dogonyat i peregonyat)는 소련이 경제적으로 미국을 추월해야 한다는 의미로, 산업 스파이를 그의 무기고의 주요 무기로 삼았다.

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“종교는 인민의 아편이다”,라며 흐루쇼프는 “그러니 그들에게 아편을 주자”라고 말하는 것을 들었다. 얼마 지나지 않아 흐루쇼프는 서유럽에서 바티칸의 도덕적 권위를 파괴하기 위한 공산당과 KGB의 합동 작전 계획을 승인했다. KGB 의장 알렉산드르 셸레핀과 알렉세이 키리첸코(국제 정책을 담당하는 소련 정치국 위원)가 만든 새로운 계획은 약간 수정된 진짜 바티칸 문서에 의해 뒷받침되는 가상의 시나리오를 기반으로 할 것이었다(원본은 절대 공개되지 않았다).

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수정되거나 위조된 문서를 처리하는 데에는 확고한 KGB의 룰이 있었다: 오늘날의 표준에 따르면 가장 완벽한 위조품이라 할지라도 미래의 탐지 기술에 취약해질 수 있으므로 재입력된 문서 또는 특별히 준비된 사본의 형태로만 사용할 수 있어야 한다.

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나는 계획의 그 부분을 감독했다. 루마니아에는 상당히 큰 가톨릭 공동체가 있었기 때문에 외국 정보 기관인 DIE에 요원을 바티칸 비밀문서고로 데려가는 데 도움을 요청하는 것이 논리적이었다. 욱이 나는 바티칸과 접촉할 수 있는 좋은 위치에 있었다. 그 전 해에 나는 1951년 간첩 혐의로 형을 선고받은 네 명의 저명한 가톨릭 신자들과 관련된 “스파이 교환”을 교황청과 협상했다. 네 명은 서독에서 스파이 활동을 하다 적발된 DIE 장교 두 명과 교환되었다.

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이 새로운 임무를 위해 나는 루마니아가 수십억 달러의 대출을 받는 대가로 교황청과의 외교 관계를 회복할 준비가 되어 있음을 바티칸 측 담당자(향후 아고스티노 카사롤리 추기경)에게 알리라는 지시를 받았다. 나는 또한 우리 정부가 교황청을 향한 마음이 변화했다고 속이는 데 도움이 될 역사적 뿌리를 찾기 위해 루마니아가 바티칸 기록 보관소에 접근할 필요가 있다는 것을 바티칸에 말하라는 지시를 받았다.

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물론 이것은 계략이었다. 차우셰스쿠는 교황청과의 외교관계를 회복할 생각이 없었고, 우리는 차관이 성사될 것이라고는 전혀 예상하지 못했다. 크렘린은 우리가 계획에 도움이 되는 문서를 얻을 수 있는 기록 보관소로 요원을 데려오기를 원했다.

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바티칸 비밀문서고의 사제 스파이

로마에 임무를 부여하기 위해 DIE는 정보요원으로 채용된 세 명의 사제를 선택했다. 바티칸은 그들을 비밀문서고에 들이는 것에 대해 전혀 거리낌이 없었다. 바티칸 비밀문서고라는 용어는 잘못된 명칭이다. 비밀이라는 단어에는 현대적인 의미가 없다. 이는 단순히 기록 보관소가 로마 교황청 부서의 기록이 아니라 교황 소유임을 나타낸다. 1881년부터 이 기록 보관소는 외부 연구자들에게 공개되었다.

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따라서 바티칸의 양보(루마니아 사제들이 이 비밀문서고에 들어갈 수 있도록 허용한 것)은 중요하지 않았다. 그러나 그것은 흐루쇼프의 프로젝트에 진정성을 부여했다. 사제/요원들은 중요하지 않은 문서 몇 가지를 비밀리에 촬영했고, DIE는 그 필름을 KGB에 보냈다. 요원들이 발견한 어떤 것도 믿을만한 증거를 조작하기 위한 기초로 사용될 수 없었다. 주로 언론 보도, 비공개 회의와 연설의 녹취록과 같은 것들이었지만 모스크바에 기사를 조작하는 데 필요한 내용을 제공했다.

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당시 나는 루마니아의 산업스파이 활동을 관리하고 있었고, 바티칸 공문서 수색을 위해 파견된 DIE 요원들의 신원을 알 이유도 기회도 없었다. 이 작전에 대한 나의 설명이 2007년에 처음 출판된 후, 역사가들과 자원 봉사 연구원들은 최근 루마니아에서 열린 세쿠리타테 기록 보관소를 조사하기 시작했다. 지금까지 그들은 세 명의 DIE 요원 중 한 명을 식별할 수 있었다: 예수회 신부 프란치스크 이오시프 팔 신부였다. 그는 1950년에 세쿠리타테 요원으로 채용되어 악명 높은 루마니아 게를라 교도소에 수감되었다. 팔의 임무는 그곳에 구금되어 있던 다른 가톨릭 사제들에게도 알리는 것이었다.

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1951년 부쿠레슈티에서 바티칸 수녀원장을 상대로 한 재판을 조직하는 데 팔 신부가 세쿠리타테와 협력한 사실은 루마니아 태생의 독일 연구원인 윌리엄 토톡(William Totok)이 2008년에 출판한 책에서 드러났다. 아우렐 세르주 마리네스쿠(Aurel Sergiu Marinescu)는 루마니아 망명 역사에 대한 연구에서 팔이 바티칸 비밀문서고에 관여한 사실을 처음으로 공개했다. 루마니아 연구원 레무스 미르챠 버츠(Remus Mircea Birtz)가 이를 확인했다. 팔이 자신의 신분을 사용하여 바티칸으로 보내졌는지, 아니면 위조 여권을 사용하여 바티칸으로 보내졌는지는 아직 알려지지 않았다. 세쿠리타테와 DIE 모두에서 자주 사용되는 관행이다.

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비오 12세에 대한 프레이밍

바티칸 비밀문서고에서 발견된 팔이나 다른 두 DIE 요원의 어떤 것도 비오 12세가 히틀러 정권에 동정적이거나 유대인에 대해 무관심한 것처럼 보이도록 만드는 믿을만한 증거를 조작하는 기초로 사용될 수 없다. 모스크바는 그것을 기대했다. KGB는 비오 12세가 “히틀러의 교황”이라는 주장이 확실한 증거에 근거했다는 인상을 주기 위해 바티칸의 문서 원본을 보유하고 있다고 주장할 수 있기를 원했다.

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비오 12세의 구성을 조정한 KGB 허위정보 부서장인 이반 아가얀츠 장군은 거짓 역사를 쓰는 일로 경력을 쌓았다. 악명 높은 비오 12세를 비방하는 희곡인 "신의 대리인(The Deputy)가 출간되기 1년 전, 아가얀츠는 크렘린이 마음속으로는 유대인을 높이 평가하고 있다는 사실을 서구에 설득하기 위해 고안된 원고를 전부 조작했다. 원고는 서유럽에서 출판되어 저널에 대한 메모(Notes for a Journal)이라는 제목의 책으로 큰 성공을 거두었다.

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이 원고는 전 소련 외무위원이었던 막심 리트비노프 혹은 메이어 발라흐가 쓴 것으로 여겨졌는데, 그는 1939년 스탈린이 히틀러와 "불가침" 조약을 체결하기 위한 준비로 외교 기구에서 유대인들을 숙청했을 때 해고되었다. 아가얀츠의 책은 너무나 완벽하게 위조되었기 때문에 영국의 소련 러시아에 대한 가장 저명한 역사가인 에드워드 핼릿 카는 그 책의 진위를 확신하고 실제로 그 서문을 썼다.

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아가얀츠 장군은 비오 12세의 프레이밍을 담당했다. 아가얀츠는 반박할 수 있는 사실적 혐의로 비오 12세를 모함하는 대신 가상의 연극에서 혐의를 제기하기로 결정했다. 그렇게 하면 사실적 실수에 대한 비판은 허구임을 지적하면서도 그것이 본질적으로 사실이라고 주장함으로써 방어될 수 있다. 기발한 발상이었다! 이 극의 작가로 알려진 사람은 정보계 출신이 아닐 것이다. 저자가 소련권 출신일 수도 없다.

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유연한 극작가

소련에게는 다행스럽게도 완벽한 기반을 제공하는 것처럼 보이는 연극을 작업하고 있던 독일 청년이 있었다. 그의 이름은 롤프 호흐후트(Rolf Hochhuth)였고, 그가 작업하고 있던 연극은 쿠르트 게르슈타인(Kurt Gerstein)이라는 나치 장교의 서면 진술을 바탕으로 한 것이었다. 전쟁 후 연합군의 포로였던 게르슈타인은 나치가 무엇을 하고 있는지 세계에 알리기 위한 그의 노력에 대해 썼다. 게르슈타인의 이야기는 사실이었을지 모르지만, 그는 자신의 이야기가 확인되기도 전에 감방에서 목을 매어 자살한 논란의 여지가 많은 사람이었다. 그는 아직도 수수께끼의 인물로 남아있다.

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호흐후트는 독일 출판사에서 일하고 있었다. 그는 시와 그림으로 구성된 유명한 책을 편집했지만 자신의 글을 출판한 적이 없었다. 출판을 열망한 호흐후트는 제안에 개방적이었고, 나중에 집필로 알려지게 된 역사극의 줄거리를 자주 변경하여 그의 글은 역사에 대한 소련의 지배적인 관점과 일치되게 되었다. 신의 대리인:기독교인의 비극(The Deputy: A Christian Tragedy)이 될 그의 원래 작품의 계획에는 교황도 포함되지 않았다.

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KGB 요원은 호흐후트가 이 프로젝트에 참여하는 것을 발견하고 그의 작품이 "형성"되는 데 도움을 주겠다고 제안했다. 실, 그들은 그것을 너무 잘 만들어서 무대에 올리기가 불가능한 8시간짜리 괴물로 만들었다.

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선전가로서의 감독

다행스럽게도 허위 정보 때문에 KGB에게는 또 다른 전문가가 있었는데 바로 연극계의 전설인 에르빈 피스카토르(Erwin Piscator)였다. 

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피스카토르는 뛰어난 프로듀서이자 감독이었지만 초창기부터 극장을 이용해 공산당의 대의를 퍼뜨렸다. 그는 1919년 독일 공산당이 창당되자 당원이 되었다. 피스카토르는 자신이 제작한 1934년판 연극의 후기에서 자신의 연극은 "항상 정치적이었다, 즉, 공산당이 승인한 의미에서 정치적이었다."라고 썼다.

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피스카토르는 하원 비미국인 활동 위원회로부터 압력을 받은 후 1950년대 미국에서 독일로 돌아왔다. 당시 독일은 동독과 서독으로 나누어져 있었다. 베를린은 확고하게 동부(공산주의) 지역에 속해 있었지만, 또한 분열되어 있었다. 오랫동안 베를린 시민들은 도시의 여러 측면을 자유롭게 오갈 수 있었다. 극장은 공개적으로 선전되었다. 동독 극장은 공산주의 노선을 장려했다. 서베를린의 극장에서는 동독 화폐를 받아들였는데, 동독 마르크는 서독 마르크만큼 가치가 없었다. 친서방적인 교육적 가치는 손실된 이익만큼 가치가 있었다.

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1961년 동독 당국은 베를린 장벽을 세웠고, 사람들은 더 이상 도시의 이쪽에서 저쪽으로 건너갈 수 없었다. 동독 당국은 그들의 선전 연극이 더 이상 서베를린의 극장 관객들에게 영향을 미칠 수 없다는 것을 깨달았다. 그래서 그들은 친 공산주의 정치극을 제작할 목적으로 서베를린에 Freie Volksbühne(자유인민극장)을 열었다. 그들은 극장의 연극을 제작하기 위해 피스카토르를 고용했고 그의 첫 번째 임무는 신의 대리인이었다.

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피스카토르는 위원회가 작성한 대본을 관리가 가능한 2시간으로 줄였다. 그는 나중에 호흐후트를 괴롭힐 KGB가 추가한 반유대주의의 전부는 아니지만 일부분을 제거했다. (그가 작가로 인정을 받았기 때문에 호흐후트도 비난을 받았다.) 예를 들어 브로드웨이 프로듀서(Broadway producer) 허먼 슘린(Herman Shumlin)은 신의 대리인의 모든 유대인이 큰 코를 가진 짧은 대머리 남성으로 묘사되었다고 언급했다. 

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불길한 오프닝

이 연극은 1963년 2월 20일 Freie Volksbühne에서 에르빈 피스카토르의 지휘로 서베를린에서 초연되었다. 기본 줄거리에는 나치가 유대인들에게 무슨 짓을 하고 있는지 훌륭한 성직자에게 말하는 훌륭한 나치(게르슈타인)가 포함되어 있다. 그러나 신부는 교황에게 메시지를 전하려는 그의 노력에 계속해서 좌절을 겪는다. 마침내 성공했을 때 교황 비오 12세는 희생자들에게 관심을 두지 않았다. 그런 다음 신부는 노란 별을 달고 강제 수용소에 가서 자신을 희생하여 그리스도의 진정한 대리인이 된다.

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신의 대리인은 베를린에서 단 몇 주 동안 개봉하여 엇갈린 평가를 받았다. 짧고 상업적으로 성공하지 못한 데뷔에도 불구하고 이 연극은 연극계에서 가장 유명한 몇몇 유명 인사들에 의해 빠르게 번역 및 제작되었다. 모두 서구 공산주의자이거나 동조자들이었다.

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예를 들어 신의 대리인의 미국 출판사는 바르니 로세(Barney Rosset) 소유의 그로브 지(Grove Press)였다. 2006년 인터뷰에서 로세는 자신의 종교에 관해 질문을 받았다. 그는 종교를 가진 적이 없다고 대답했다: “그래서 나는 공산주의자가 되었습니다. 종교로서 말입니다. 그리고 그것을 믿는 것이 좋습니다.”

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허먼 슘린은 신의 대리인을 브로드웨이로 데려온 미국인 프로듀서였다. 타임지(1940년 2월 5일)에 따르면 슘린은 공산주의 데일리 워커에 광고를 게재한 유일한 제작자였다. 슘린은 "좌.파 반파시스트 난민 공동위원회"(JAFRC)의 의장을 역임했다. JAFRC가 미국 하원 비미국 활동 위원회에 기록을 넘기는 것을 거부하자 연방 판사는 그에게 의회 모독죄로 유죄 판결을 내렸다. 그는 벌금 500달러와 집행유예 3개월을 선고받았다.

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공산주의자들이 홍보전에서 승리했다

신의 대리인이 브로드웨이에서 막 개봉되려고 했을 때 너무 많은 종교 지도자, 정치인, 외교관 및 기타 사람들이 이에 반대하여 국제적인 스캔들이 될 정도였다. 뉴욕의 프랜시스 스펠먼(Francis Spellman) 추기경은 부관을 “위대하고 선한 사람의 명예에 대한 터무니없는 모독”이라고 불렀다. 심각한 위험 속에서도 극이 열릴 수 있다는 점에서 샌프란시스코의 람파츠지(Ramparts magazine)이 극을 방어하는 데 앞장섰다.

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람파츠지는 1962년 진보적인 가톨릭 계간지로 창간되었다. 1964년 초, 편집장 웨렌 힝클(Warren Hinckle)은 맨해튼의 왈돌프 호텔에 가게를 차려놓고 위원회를 설립하고 수많은 전보를 보내고 뉴스 인터뷰를 하고 대규모 기자 회견을 열었는데, 이 모든 것은 신의 대리인의 "가톨릭계"의 변호를 위한 것이었다. 람파츠와 같은 잡지는 그러한 프로젝트에 합리적으로 투자할 수 있는 것보다 훨씬 더 많은 돈이 필요했지만 끝내 성공했다. 람파츠는 스펠먼 추기경과의 미디어 전투에서 승리하고 연극이 시작되었다.

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(람파츠는 신의 대리인 사건 직후 가톨릭적인 정체성을 버렸습니다. 1964년 12월까지 스스로를 가톨릭이 아닌 "신좌.파"라고 묘사했다. 정보자유법에 따라 공개된 CIA 문서는 1966년까지 람파츠가 소련 선전의 믿을 만한 매체였음을 확인시켜 주었다. CIA는 결국 12명의 정규직 및 시간제 장교를 람파츠에 대한 조사에 투입했다. 그들은 127명의 작가와 연구자, 그리고 거의 200명의 다른 사람들을 식별하고 조사했다. 람파츠지가 신의 대리인을 홍보하기 위해 자금을 어디서 얻었는지 추측하는 것은 어렵지 않다.)

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가세하는 비평가

이 연극이 브로드웨이와 전 세계에서 개봉될 것이라고 확신한 소련 측의 정보부는 연극에 대한 논쟁을 촉진하기 위해 노력했다. 한 가지 예를 들자면, 최근 발표된 소련 문서는 워싱턴의 유명한 탐사 저널리스트 I. F. 스톤(1907-1989)이 유급의 소련 스파이로 시간을 보냈다는 것을 증명한다. 신의 대리인이 브로드웨이에서 개봉한 지 불과 몇 주 뒤인 1964년 3월, 스톤은 다음과 같이 썼다: “비오 12세가 히틀러(그리고 무솔리니)에게 우호적인 태도를 취한 것은 비오 11세의 발자취를 따랐을 뿐이다. . . . 침묵의 죄보다 더 중요한 것은 하느님의 '대리자들'의 양심에 있다. 그들은 이러한 범죄 정권을 창설하는 데 보조 역할을 했다.”

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연극이 끝난 그 해 11월, 그는 “비오 12세의 히틀러에 대한 두려움”이라는 제목의 또 다른 기사를 썼다. 스톤의 탁월함과 신랄한 스타일은 신의 대리인에 대한 관심을 불러일으키고 유명세를 떨치는 데 큰 역할을 했다.

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1978년, 내가 공산주의와 결별했을 때, 나는 소련권의 간첩 공동체의 수장인 알렉산드르 사하로프스키 장군이 Gutta cavat lapidem, non vi sed saepe cadendo라고 쓴 종이 쪽지를 사무실 금고에 남겨 두었다. “물방울은 강제로 돌에 구멍을 뚫는 것이 아니라 계속해서 떨어뜨림으로써 돌에 구멍을 뚫는다.” 시간은 걸리겠지만 드릴을 사용할 수 없는 곳이라면 그것이 구멍을 뚫는 가장 좋은 방법이었다.

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이것이 비오 12세를 히틀러의 교황으로 프레이밍하는 방식이었다: 한 방울 한 방울씩 말이다.

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허위정보(Disinformation_: 이온 미하이 페이스파(Ion Mihai Pacepa) 중장과 로널드 J. 라이크(Ronald J. Rychlak)의 새로운 책으로, 전 스파이 조직장이 자유를 훼손하고, 종교를 공격하고, 테러를 조장하기 위한 비밀 전략을 밝힌 것이며, 비오 12세에 대한 음모의 내부 활동을 명확한 언어로 설명하려는 의도로 고안되었다. 이 책은 다른 주제도 다루고 있지만 이 기사는 비오 12세에 대한 작전이 기본 개요이다.

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출처:https://www.catholic.com/magazine/print-edition/how-pope-pius-xii-became-hitlers-pope