아주 오래전 SM의 A&R이던 한재호, 김승수 콤비를 일컫는다.

대표곡으로는 카라의 Rock U, Pretty Girl, Honey, 미스터, 루팡, 점핑, STEP, Pandora 등으로 미니 1집 이후 카라의 모든 히트곡은 이 둘의 손에서 탄생했다. 핑클풍의 노래에서 신스팝으로의 스타일 체인지도 카라와 함께였기에 카라와 함께 큰 그룹이라고 볼 수도 있다. 인피니트의 미니 1집 수록곡 〈She's Back〉 이후 〈BTD〉, 〈Nothing's Over〉, 〈내꺼하자〉, 〈Paradise〉, 〈추격자〉, 〈Man In Love〉, 〈Last Romeo〉 등 앨범 타이틀곡, 후속곡도 대부분 이 사람들 손에서 나왔다.

실존하는 화타라는 설이 있다. 당시 위기에 처해 있던 카라를 살려내 정상급 걸그룹으로 올려낸 건 물론이고, 인피니트를 한국대중음악상(네티즌이 뽑은 올해의 음악상 그룹부문으로, 투표가 본인확인을 통한 엄격한 1인 1표제로 진행된다.)까지 받는 정상급 보이그룹으로 올려놨다. 이쯤 되면 거의 아이돌계의 화타. 그래서 스윗튠은 아이돌 팬클럽이 곡을 달라고 조르는 작곡팀 중 하나였다.

물론 요즘은 퇴물이 되어, 5군 남자아이돌 위주로 곡을 써준다. 하지만 3년만에 그나마 인지도가 있는 편인 '러블리즈'의 작곡을 맡게 되는데...

러블리즈는 팬덤 내에 레인보우, 에이프릴로 안간 카라 피난민이 어느정도 존재하고, 인피니트의 후배 걸그룹이라는 점에서 카라, 인피니트와 접점을 가지고 있는데

스윗튠이 히트시킨 두 아이돌이 바로 카라, 인피니트이다. 러블리즈의 운명은 과연?

스윗튠은 노래뿐만 아니라 안무와 의상에 대한 아이디어도 제시한다고 한다. 물론 직접 안무를 만드는 건 아니고, 이 노래는 귀엽게, 여기는 포인트를 잡아서, 같은 지시만 내린다고. 2011년 텐아시아 인터뷰에 따르면, 작곡가가 가볍게 쓴 한 곡이 잘못하면 아티스트와 기획사에 치명타를 입힐 수도 있기 때문에 매너리즘과 나르시시즘을 배제하는 것은 물론 작곡가의 생각을 가수에게 입히는 일을 자제하고 있다고 한다. 그래서 스윗튠은 팀의 성장 과정과 안무 등 총체적인 요소를 종합해 곡을 만드는 편.

그리고 보컬 디렉팅 능력이 뛰어나다. 스윗튠이 전담, 혹은 곡을 지급하는 카라, 나인뮤지스 등은 데뷔 초에 실력으로 까이다가 스윗튠과 함께하면서 실력 상승이라는 평가를 받은 케이스. 사실 스윗튠의 곡들은 뛰어난 보컬 실력이 필요한 곡들이 아니기 때문에 더 그런 면도 있다. 사운드가 주가 되고 보컬이 부가적 요소가 되기 때문이다. 한정된 보컬 자원과 그룹의 낮은 인지도에도 불구하고 듣기 좋은 댄스팝을 뽑아낸다는 것이 이 팀의 최대 장점. 2016~17년에는 백퍼센트에 곡을 제공하였으며, 이 곡들에서도 역시 특유의 강렬한 사운드가 유지되고 있다.

단, 곡의 흥행 자체는 "대박"이 아닌 경우도 있다. 그 이유는 위에서 언급했다시피 호불호가 심하게 갈리기 때문. 카라만 해도 정규 3집(STEP) 활동할 때 평균적인 음원성적으로는 리쌍에게 밀렸다. 대신 이름없는 팀에 곡을 줘도 차트권에서 쉽게 OUT되지 않으며, 최소한 "중박"이상에 카라나 인피니트에게 준 곡들은 종종 "대박"을 치기도 한다.(카라의 "미스터" 또는 인피니트의 "내꺼하자", "추격자" 등) 나인뮤지스, 보이프렌드 지못미.. 그래도 "휘가로"를 시작으로 하여 "뉴스", "티켓", "Dolls" 등으로 이어지는 나인뮤지스의 곡들과 "내 여자 손 대지 마", "내가 갈게" 등의 보이프렌드 곡들, "A", "Mach" 등의 레인보우 곡들은 "대박"은 아니더라도 "중박" 정도의 성공을 거두었다.

카라의 경우 디스코그라피를 손수 써주다시피 하며 돈독한 관계를 유지하고 있으나, 역으로 이로 인해 카라의 정체성마저 스윗튠에게 종속되어 버렸다는 비판도 있다. 이는 한 작곡가에게 장기적으로 의지한 가수에게 흔히 나타나는 현상이기도 하다. 한국 가요계에서는 JYP가 이 분야에서 독보적인 존재. 일단 이쪽은 스윗튠과 가장 오랫동안 꾸준히 작업해온 팀이 카라였기 때문에 가장 먼저 이런 요소가 드러난 것이다. 사실 인피니트나 나인뮤지스 등 스윗튠에 의존하고 있는 다른 가수들도 차후에 똑같은 딜레마가 생기지 않으리란 법이 없다. 아이유는 단 세 곡만에 이민수, 김이나의 아니마가 되어버렸다는 평을 받을 정도였으니... 대표적인 것이 판도라. 분명 질 좋은 앨범이었지만 '카라가 아니라 스윗튠의 음반'이라는 데 이의를 제기하기 힘들 정도로 작곡진의 영향력이 크게 드러났던 앨범이었다. 멤버들의 역량 부족이었는지, 아니면 작곡에 과하게 힘이 들어간 탓이었는지는 불명이지만 본인들이 앞서 언급했듯, 곡 하나에 가수 생명이 왔다갔다 하는 만큼 조금 더 균형을 맞출 필요가 있어보인다.

매너리즘에 대해서도 말이 나오고 있는데, 2012년 프로젝트 곡이었던 '눈물나게 아름다운' 은 확실히 기시감이 짙다는 평가가 나왔다. 일단 스윗튠에 의해 입지를 굳힌 인피니트, 카라를 제외하고 다른 가수들한테 곡을 주는 게 늘어나면서 본의 아니게 다작을 하게 되면서 발생한 문제인 듯 하다. 보이프렌드의 야누스와 아이야는 비주얼과 심각하게 안 어울리는 '쎈 캐릭터' 로 변신을 시도한 탓에 더욱 그랬다.니들이 인피니트냐... 이에 대해서는 스윗튠이 일정 급 이상의 곡과 프로듀싱은 보장하지만 그것만으로 가수가 더 높이 치고 올라가기에는 무리가 있다는 게 정설이다. 이것은 곡 전체가 물 흐르듯 유연하고 조화로운 듣기 좋은 음악을 만들 수는 있지만 곡의 히트에 있어서 가장 중요한 강력한 포인트(후크)를 만드는 능력이 현저하게 떨어지는 스윗튠의 고질적인 문제 탓이다. 어거지로 후크를 만들면 카라의 'Wanna' 같은 희대의 망곡이 나오고, 그렇다고 안 만들면 차트에 올라가지 못하고 카라의 카밀리아, 인피니트의 인스피릿같은 강력한 팬덤의 후광을 입어야 음악프로 1위를 할 수 있다. 나인뮤지스의 '티켓'으로 이 한계를 극복하는 듯 했으나, 거기까지였다.

카라의 정규 4집, 나인뮤지스의 첫 정규앨범 & 리패키지와 함께 매너리즘이 극에 달했다는 평가가 곳곳에서 폭발쏟아졌다. 본격 불교 귀의송 '숙녀가 못 돼'는 되도 않은 몬데그린이나 던진다는, 이게 현역 걸그룹 중 최고참인 7년차 팀이 정규 4집 타이틀로 내세울만한 노래냐는 최악의 혹평을 얻었다. 게다가 나인뮤지스는 인지도를 끌어올려야 하는 타이밍이라 큰 한방을 가진 곡이 필요한 시점임에도 무난하게 흐르기만 하는 좋게 말하면 평범, 나쁘게 말하면 밍밍하다 못해 아예 맛이 존재하지 않는 곡들글루건을 연달아 주며 그룹의 생명을 위태롭게 만들었다. 다만 나인뮤지스의 경우에는 타이틀 곡을 잘못 선정한 기획사의 실책도 있기에 스윗튠에 대한 혹평은 덜했다. 팬들 사이에서도 역시 스윗튠 작곡인 'A Few Good Man'을 타이틀로 했어야 한다는 의견이 많이 나왔던 것만 봐도 소속사의 타이틀 선정 미스였단 걸 알 수 있다.