어디 며칠 갔다와야해서, 그림떡밥들 좀 올린다.

밑에 글은 막 후갈기다가 만건데, 예습 해보라고 그냥 대충 올린다. 읽어볼 사람은 읽어보셈.

갔다와서 그림설명 제대로 해보겟슴.

디씨연재는 이게 편하다. 어디 다른 작곡사이트에다가는 글을 이따구로 마구잡이로 올릴 수 있겠음??

참 좋은 사이트다.

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<<화성기능영역설명>>

1) T의 "직접관계영역"

온음계적(P5아래위)(S, U) 

반음계적(M3아래위)(cS, cU)

2) "직접관계영역(S, U, cS, cU)"으로부터 "안정화되는 영역"

완전히 안정화되는 영역: T (P5아래위, M3아래위)

충분히 안정화되는 영역: cSU (P5아래, M3위), 

                        cUS (M3아래, P5위)

간접적으로 안정화되는 영역: cSS (P5위, M3위)

                            cUU (P5아래, M3아래)    (원리설명)

* 1) "직접관계영역"은 "동적"이다. 일단 움직임이 막 발생한 영역이다.

* 2) "안정화영역"은 문맥적으로 "관계성"의 의미를 가지는 영역이다. 

이리저리 발생된 문맥적 움직임들 사이의 관계성으로부터, 자신의 거처를 매듭짓는다.

3) T와 무관계한 영역 (배음공명적 설명필요)

온음계적으로 무관계한 영역: SS, UU

반음계적으로 무관계한 영역: O

4) "문맥영역"과 "비문맥영역"

1) "직접관계 영역"과 2) "안정화 영역"을 <문맥영역>이라 하고,

3) "무관계 영역"을 <비문맥영역>이라 하겠다. 

12개 영역은 4개의 삼각형을 이룬다.

여기서 3개의 삼각형 [cSS-S-cUS] [cS-T-cU] [cSU-U-cUU] 들은 <문맥영역>이고,

나머지 하나의 삼각형 [UU-O-SS]는 <비문맥영역>이다.

5) 직접관계영역의 수식관계

S와의 수식관계: 온음계적(P5아래위)(SS, T),  반음계적(M3아래위)(cSS, cUS)

U와의 수식관계: 온음계적(P5아래위)(T, UU),  반음계적(M3아래위)(cSU,cUU)

cS와의 수식관계: 온음계적(P5아래위)(cSS, cSU),  반음계적(M3아래위)(cU, T)

cU와의 수식관계: 온음계적(P5아래위)(cUS, cUU),  반음계적(M3아래위)(T, cS)

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이제 여기서 도미넌트 음형에서 "무관계영역의 합성"을 설명하고,

모든 진행 유형들을 분류하여 제시하자.

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간접안정화 예시,

대표적인 진행 S-cS-cSS-T 에서 [파라도][파랄도][렐파랄][도미솔]

cSS는 S-cS로부터 간접안정화(P5위M3위)되고

T는 S-cS로부터 간접안정화(P5아래M3아래)되고 있다.

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<<하나의 리전을 보이싱하는 법칙>>

1) 우선 리전의 정체성을 보존하기 위해서는 

해당리전의 [13]에 대한 강음인 1음을 P5나 M3으로 삼켜서는 안된다.

즉 [4]음과 [#5/b6]음이 나오면 안된다.

따라서 S/cSS/cS/cU 네 개의 리전은 탈락된다.

나머지 7개 리전을 [13]에 대해서 자유롭게 합성하면 된다.

기본적으로 [13]이 "중역대"에서 문맥적 중심으로써 충분히 울리고 있는 상태를 전제하고, 

이에 대해서 하성의 베이스를 자유롭게, 상성의 합성리전들을 7개 리전들 중에 자유롭게 첨가하면 된다.

중역대의 [13] 리전에 대해서 그 아래에 다른 리전이 울리면 안된다. 

그렇다면 이것은 그 하성에 울리는 리전을 [13]으로 여겨서 다시 보이싱을 다루어야 한다. 

하성에 올 수 있는 베이스의 종류에 대해서:

상성에 합성되는 7개의 리전들이 중역[13]에 대해서 어떤 관계에 놓이는지:

a) 종속관계 cSU/U/cUU

b) 모호한지배 cUS 

c) 무관계 SS/UU/O

이때 하성의 베이스를 나름의 배음공명적 생태계를 파악하여 관리해야하고

상성에 합성된 리전 사이의 부수적인 관계성도 차악하면서 계층적으로 다루어야한다.

2) 예외 보이싱 [#5/b6]을 첨가하는 경우

증화음의 경우. 경과적으로 중의적인 세 리전(삼각형리전)을 형성하는 경우.

지금 리전이 다른 리전과의 관계성 속에서 경과적인 상태의 보이싱임을 확연히 하는 울림상태이다.

3) 예외 보이싱 [4]를 첨가하는 경우,

[13]에 대해서 [46]을 첨가한다면 명백히 이것은 [13]리전이 아니고,

[46]을 [13]으로 하는 다른 리전이지만,

[4]음만 첨가된다면, [46]리전이 형성되지 않지만, [13]을 삼키고는 있다.

이 상태를 의식하면서 [4]음을 생각하라.

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중역대에 기본적으로 울리는 임의의 리전 X[13]에 대해서(조성적 의미에서 T가 아니므로 X라고 함).

X[13]리전을 유지하면서 보이싱하려면,

일단은 [4]음과 [#5/b6]음은 베이스건 상성이건 나오면 안됨.

또, 하성에 다른 리전이 울리면 안됨. 안된다는 의미는 이제 더이상 X[13]의 리전이 아니고,

다른 리전이 되어버린다는 의미임.

그러므로, 베이스에 어떤 음이 울리면,

X[13]의 상성에 어떤 음을 부가할 때, 베이스음과 더불어 다른 리전이 형성되도록 음을 울리면 안되는 것임.

이렇게 되면 더이상 [13]리전이 아니게 됨.

예를 들면 2bass [13]에서 상성에 #4음을 울리게 되면, [2#4]리전이 도리어 이 음향의 기본적인 뼈대로서 주도하기 때문에,

이건 [2#4]리전이 되고 이 기준으로 다시 [13]으로 고쳐 읽어야 함.

그런데 2bass[13]에서 상성에 b7음이 나오면 [b72]가 생기더라도 약음이 하성에 있기 때문에 문제가 없다.

즉 [13]의 하성에 어떤 베이스가 나올 때, [13] 상성에 베이스음의 M3도 음을 첨가하는 것만 안하면 된다는 말이다.

지금 설명하는 것에 오해가 없었으면 하는 것이,

지금 본인이 보이싱에서 "제약사항"을 이야기하는 것이 아니고,

보이싱 종류를 나열함에 있어서 Prime 형태를 지키기 위함이다.

즉 2bass[13] 상황에서 상성에 #4가 당연히 울려도 되지.

그러나 보이싱을 다루는 데에 있어서 보이싱형태를 Prime화 하기 위해서,

이건 [13]리전이 아니고 [2#4]리전을 다시 [13]으로 읽으셈. 이걸 알리기 위한 거다.

즉 본인은 "최대한 자유로운 보이싱 법칙"의 모든 경우의 수를 알려주고 있는 것임.

[4]음이 빠지면, S, cSS 합성불가능

[#5/b6]음이 빠지면, cS, cU 합성불가능

UU, SS, O는 [13]에 대해서 무관계영역이므로, [13] 기능성을 전혀 훼손시키지 않으면서 자유롭게 합성할 수 있다.

U는 [13]에 직접적으로 온전히 종속되는 영역이므로 [13]에 속하는 울림이다.

cSU 도 [13]에 종속된다. 현대음악적 보이싱의 대표적인 mM[13,b35]화음.

cUS가 상성에 울리면 [13]에 종속적이지 않으면서 울리는 mM화음.

cUU는 간접적으로 종속적이다(두개의 M7).

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리전들을 자유롭게 증화음으로 만들어 합성해도 된다.

[46#1]

[13#5]

[57#2]

[2#4b7]

이렇게 4개의 삼각형이 있는데,

[13#5] 이건 [13]리전을 보존해야하므로 증화음을 만드는 데에 주의해야 하고,

[46#1] 이건 4음이 있으므로 [13]리전을 해치니까 만들 수 없고

[57#2]

[2#4b7]

이 두 개의 증화음 삼각형은 [13]에 대해서 자유롭게 합성하면 된다.

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또 특별히 "리전"을 합성할 이유는 없다.

그냥 개별적 단음들을 자유롭게 합성해도 된다.

단, 4음과 #5/b6을 첨가할 때는 주의해야하고,

임의의 bass음 상성에 M3음이 울려서는 안된다는 것만 주의하면,

어떠한 음이든 자유롭게 합성하면 된다.

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이게 [13]리전을 중심으로 삼으면서 보이싱하는 법칙의 전부이다.

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그리고 4음과 #5/b6음을 사용하는 것은, 특별히 주의하면서 의식적으로 그 음들을 관리하라.

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리전을 아예 형성하지 않는 보이싱도 당연히 많다.

이것은 자기가 알아서 할 일이고,

이런 보이싱이 그 울림 자체에서는 리전을 확립하고 있지는 못하지만,

문맥관계적으로 충분히 그 각 구성음들은 맥락적 리전기능 안에 있기 때문에,

각 구성음들이 조 안에서 어떤 지위를 가지고 있는가에 따라서,

개개음들의 생태계를 관리해주면 그만이다.

순간적 보이싱에서 리전이 꼭 음향적으로 확립되어야 할 필요는 없는 것이다.

즉 음향적으로 리전이 확립된다 함은, 보이싱 안에 M3음정이 들어있다는 것이다.

보이싱에 M3이 없다 하더라고, 문맥 안에서 간접적으로 M3의 관계성이 엮이고 있고, 

그 안에서 음들이 어떤 의미를 가지면서 움직이고 있는지 파악하면 될 일이다.

리전을 확립하지 못하는 음형으로는 대표적으로

4도화성에서 4음까지 쌓아올린상태 (대표적으로 sus7같은).

또는 dim7같은 것들이 있겠다.

이런 것들을 정형화된 보이싱 형태로 굳이 분류할 필요는 없다.

그냥 알아서 각 음들을 문맥적으로 진행시키다보면, 어떤 식으로라도 음형을 이루면 그만이다.

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