멜로디를 짜서 밑그림을 완성시켜보자!

작미갤 가이드에 등장하는 곡들 - YouTube

여기의 1:531 파트에 넣을 멜로디를 짜는 거고

C키의 6251 진행이야 (Am7-Dm7-G7-C△7)

코드에 맞춰 음들을 찍어보았어

실전작곡 2편 - 뉴에이지를 만들어보자 - 작곡 미니 갤러리 (dcinside.com)

위 글에서 언급했듯이 

멜로디의 시작은 코드의 3음을 쓰는 게 무난해

그래서 나도 Am7의 3음인 C7음으로 시작했어.

이 관점에서 쭉 나열하면

3음 - 1음 - 5음 - 3음

이렇게 되는데

3번째 마디에 5음을 쓴 이유는

저기가 프레이즈의 피크에 해당하는 부분이기 때문이야 (251에서 5에 해당하는 부분)

그렇기 때문에 단단하면서도 고양감있는 5음을 줬어.

5음-5음-5음-5음을 써버리면

피크 부분에 5음을 써도 강조되는 느낌이 적겠지?

그래서 앞 부분은 1음을 쓴 거야.

 : 툭 튀어나와있는 G7는 뭔가요?

피크를 주기 위해 도약 진행으로 만들어줬어.

다른 것도 마찬가지지만 멜로디를 짤 때는

음이 가지고 있는 자체적인 성질

+

다른 음과의 대조

위 두 가지를 동시에 고려하면서 짜야 해

좀 더 만져보자...

멜로디를 두 형태로 바꿔봤어.

1번은 경과음을 섞어 부드러운 진행으로 만든 버전이고

2번은 음 하나를 추가한 뒤 리듬분할을 한 버전이야

뭔가 많이 바뀐 것 같겠지만 실제로는 그렇지 않아.

도레미는 도미와 다를 바 없고

도미도미도미솔은 도미솔과 다를 바 없거든

 : 도레미가 도미와 다를 바 없다고? C코드인데 레가 있으면 Cadd2 아니야?

 : 한... 20% 정도는 그렇겠죠?

C코드로서의 정체성이 80%, Cadd2로서의 정체성이 20%면

C코드나 다름 없지.

만약Cadd2로 들리게 하고 싶다면

'레'를 좀 더 확실한 위치... 이를테면 첫박에 쫭! 하고 나와도록 하는 편이 좋아

2번 버전처럼 리듬분할을 해봤고...

왼쪽의 A파트를 2배로 늘린 뒤 B파트의 뒷부분을 잘라냈어.

그런 다음 1번 버전처럼 경과음을 살짝 섞어봤어.

3마디 3박의 G7음은 피크 부분인 만큼

강조를 위해 길이를 늘려주었어.

이걸 복붙해서 2배로 늘려서 ABAB 형식으로 만들어주고...

제일 마지막 부분에 종지감을 주었어.

이렇게 하면 멜로디 밑그림이 완성이 돼.

 : Am7코드의 구성음은 라도미솔 아닌가요? 왜 D7음을 썼죠?

 : 예, 예리하시네요...

맞아. 이렇게 쓰면 사실 Am7에 4음을 더한 코드가 되지 (11이나 add4로 표기함)

D7음이 거의 마디의 절반 가까이를 채우고 있기 때문에

영향력이 미미한 수준이라고 말하기는 어려워

그런데도 D7를 쓴 이유가 뭘까?

 : 멜로디는 백킹과 살짝 달라도 괜찮기 때문이에요!

오히려 어느정도는 다를 필요가 있어.

그래야 눈에 띄거든.

정리

1. 피크가 되어야 할 부분을 도약진행과 길이조절을 통해 강조

2. 음이 가진 성질과 다른 음과의 관계를 동시에 고려해야함

3. 경과음은 영향력이 약함

4. 도미도미도미는 도미를 분할한 것. 본질적으로는 같음.

5. 적당한 종지감을 줘야함

6. 멜로디는 백킹과는 다른 느낌이 있어야 함. 그래야 차별화가 됨

이로서 대략적인 밑그림을 완성했어.

다음 글부터는 이걸 좀 더 시티팝스럽게, 컨셉에 맞게 바꿔보자

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자려고 했는데 잠이 안와서 그냥 가이드 글 썼어

영상까지는 못 넣었는데 6일이나 7일 쯤에 다음 편 올리면서 같이 올릴게

시티팝 편은 아마 16~18편 쯤에서 마무리 될 듯?

신스가 있어야 시티팝스러우니 신스 넣고

그럼 리듬기타랑 역할이 좀 겹치니까 뮤트기타로 축소하고

베이스에 그루브를 넣고

핵심 아이디어 삽입하고

필인이랑 장식들 집어넣고...

음... 18편 안에 다 끝낼 수 있으려나.

한 번에 모든 걸 다 설명하려고 드는 것도 좀 그러니까

적당히 설명하고 다음 장르로 넘어갈 것 같긴 해

원하는 장르가 있으면 댓으로 남겨줘