빠르게 드럼 & 베이스를 만들어보자

먼저 ENV1을 보자.

기타를 만들 때와 비슷한 그래프를 쓰고 있어

 : 기타도 베이스도, 현을 '뜯는' 악기거든요!

소리내는 원리가 비슷하면 그래프도 비슷할 수 밖에 없는 거지 (같은 이유도, 벨소리와 피아노도 비슷한 그래프를 가짐)

짤에서는 릴리즈를 많이 줬는데, 

릴리즈를 최대한 줄여야 뮤트감을 충분히 표현할 수가 있기 때문에 15ms로 줄였어

이제 오실레이터를 보자.

오실레이터 A는 Basic Shapes에서 WT POS 5번에 있는 스퀘어 파형이 들어가 있는데

Basic Shapes에는 WT POS를 조절하므로서 총 7개의 파형을 선택할 수 있어.

부드러운 원형파(사인파형)를 써도 좋겠지만

내가 시티팝을 들어보니깐 베이스의 그루브가 굉장히 중요하더라고

그래서 좀 더 공격적인 사운드를 내는 스퀘어 파형을 쓰려고 해.

오실 B에는 괴상한 파형이 들어가있는데 꼭 이 파형을 쓸 필요는 없고

너무 규칙적이지도, 난잡하지도 않은 파형 중에서 아무거나 골라서 쓰면 돼

저런 파형을 쓰는 이유는 오실레이터 A만 쓸 시 신스 느낌이 너무 강해지기 때문이야

 : 살짝 불규칙한 쪽이 보다 '리얼'하거든요

오실B는 오실A를 받쳐주는 파형이기 때문에 LEVEL을 줄였고

유니즌을 늘려서 풍성하게 해놨어.

필터의 컷오브에 뭔가가 먹여져 있는 게 보일텐데,

ENV1을 먹여놓은 거야

이렇게 해놓으면 건반을 누를 시

오른쪽 상태로 컷오브가 변했다가 왼쪽 상대로 바뀌어

기타 때는 피치를 통해서 '뜯는 순간'을 표현했잖아?

이 경우는 컷오프로 표현한 거야.

노이즈 위를 보면 서브란 게 보일거야.

이걸 키면 건반을 누를 시 미리 선택해둔 초록색 파형대로 소리가 나는데

보통은 짤에 보이든 한 옥타브 밑으로 설정해서 

베이스에 레이어를 깔아주는 용으로 써.

일반적으로 베이스 레이어를 3개 쓰는데,

세럼 하나면 다른 게 필요가 없는 셈이지. (오실A, 오실B, SUB)

컴프랑 리버브를 살짝 걸어주었어.

이제 드럼도 만들어보자

킥은 타격감이 생명이야

그렇기 때문에 CRS에 LFO1에 있는 그래프를 걸어주었어

전체적으로 베이스와 비슷하지만, 뮤트가 필요없고 소리의 울림이 지속되는 쪽이 좋기 때문에

릴리즈를 길게 주었어

그런 다음, 취향에 따라 적당히 필터를 섞어봤어

Stomp를 없애서 더 딱딱한 킥을 써도 상관 없어

 : 필터는 곡을 다 쓰고 난 다음에 씌우는 거 아닌가요?

그렇게 쓰면 곡을 만드는 과정에서 뭔가 허전하단 느낌에 시달리게 돼

왜냐면 긴장도(=복잡도) 때문인데...

음악의 긴장도는 리듬, 선율, 화성, 사운드로 구성 돼.

등식으로 표현하면

긴장도 = 리듬 : 선율 : 화성 : 사운드

이런 느낌이야

노리는 긴장도가 100이고

각 비중을 30:30:30:10으로 하려고 마음먹었다고 치자 (사운드가 10)

근데 필터를 빼버리면? 사운드의 긴장도가 10이 아니라 5가 되겠지

그 상태에서 곡을 쓰면 30:30:30:5가 될 거 아냐? <--- 이렇게 되면 비어있는 5가 엄청나게 신경쓰이기 시작함

무의식적으로 다른 영역에서 비어있는 5를 채우려 들게 돼

이런 본능을 막기 위해서 필터를 미리 씌워두는 거야

최종적으로는 더 좋은 사운드로 바꾸게 되더라도

일단은 저렇게 해두는 거지.

마치 그림 그리는 거랑 비슷해

큰 부분부터 일단 그려놓고, 구체화시켜나가는 거지.

이런 이유로 악기 단계에서부터 필터를 넣는 거야.

이건 내가 옛날에 만들어둔 스네어야

노이즈 반, 파형 반으로 했고 crs에 엔벨럽을,

리버브에도 엔벨럽을 걸어놨어.

이렇게 엔벨럽을 건 게 많아지면

관리하기가 복잡할 수가 있잖아?

그럴 땐 매트릭스 탭을 이용하면 돼

자신이 걸어놓은 것들을 여기서 관리할 수 있어

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마무리

밴드에서 주로 쓰이는 4대 악기를 다 만들어봤으니

다음 글부터는 시티팝을 만들어볼 듯해

아마 꽤 긴 내용이 될 듯.