이번 회차에서 주인공에게 위기감을 잔뜩 심어줬다면

마지막 문장에서 기대감을 심어주면 연독하차율을 반으로 줄일 수 있다.

ex)하지만 해볼 만 했다.

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발암캐릭터나 고구마가 나오는 회차에서는

작중에서 작가가 셀프디스를 하면 악플을 반으로 줄일 수 있다.

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죽이자니 너무 아깝고, 이야기에 끼워넣자니 방해만 되는 캐릭터가 있다면

여행을 보내면 넣고 싶을 때 다시 투입할 수 있다.

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소재가 생각나지 않을 때

1. 섞이지 않은 다른 소재들을 섞어보기

2. 소재에서 주인공이 될 인물의 역할을 바꾸어보기

3. 영화, 드라마, 만화 등 다른 매체에서 썼던 거 웹소 버전으로 바꾸어보기

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죠죠 작가의 소년만화작법

플러스와 마이너스의 법칙
이야기의 시작 시점에서 주인공의 심리나 상태가 0이라면
이야기가 끝날 때 까지 계속 +를 쌓아가는게 히트하는 소년만화의 조건이다.

이능 배틀물은 서로 힘의 강세가 아닌, 논리와 상성으로 싸우는 방식이기 때문에
얼마든지 싸워도 파워인플레가 없어서 기존 배틀물의 대안이 된다.

대신 이렇게 가면 힘의 +를 쌓을 수가 없어.
그래서 아라키 센세가 전체 스토리를
주인공 일행이 적을 조지기 위해 찾아가는 모험을 한다, 로 잡았다 함.

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주인공이 다쳐야만 하는 상황이라면?

1. 다치는 것이 새로운 기회

2. 다침으로써 각성(주인공이든, 동료든)

3. 강제로 옮겨진 곳에서 새로운 동료를 얻음

4. 주인공도 다치지만 적도 치명타를 입음

5. 주인공이 다치는 걸 의도함

항상 주인공의 손에는 위기 돌파의 열쇠가 두 개 쥐어져 있어야 한다.

하나는 이야기 처음부터 주인공이 갖고 있었던 특별한 능력이며

하나는 이전 이야기에서 주인공이 얻은 실마리가 될 아이템이나 능력, 즉 복선이다.

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주인공을 성장시키기 곤란할 때

1. 주인공에게 줄 만한 위기를 새로운 캐릭터에게 쥐어준다. 주인공과 얽히게 만든 뒤 해결되면 동료가 되도록 만들면 된다

2. 주인공이 성장하지는 않더라도 적의 전력을 약화시키는 에피소드를 전개.

3. 동료를 성장시킨다.

4. 특정 장소로 이동하거나, 특정 단계나 스테이지를 넘어서는 전개. 주인공은 강해지지 않고 기존 능력만 활용하더라도 독자들은 주인공이 성장했다고 느낀다. 단 2회 연속 이러면 안 된다.

5. 거대한 떡밥을 던지고 그것을 위한 재료를 모으는 전개.

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헌터물 클리셰

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웹소 체크리스트

- 주인공의 목적이 뚜렷하게 드러나나?

- 주인공에게 얽힌 제약은?(목적에 당위성 부여)

- 주인공이 주도적인가?

- 주인공의 컨셉이 명확한가?

- 주인공이 얼마나 대단한지 잘 보여줬나?

- 보상이 부족하지 않나?

- 캐릭터의 특징을 잘 잡았나?(A≠B≠C, A≠C)

- 동료들의 기여도가 적절한가(들러리가 되지 않았나)?

- 각 장면의 목적이 두루뭉실하지 않나?

- 플롯이 잘 짜여졌나?(인과관계가 명확, 의외성)

- 이게 얼마나 어려운지, 적이 얼마나 센지 밑밥을 잘 깔았나?

- 결과에 따라 캐릭터들이 어떤 상황에 처하는지 잘 설명했나?

- 동료들도, 적들도 똑똑한가?(머리를 많이 써야 하지만 하면 완성도↑)

- 문장이 잘 읽히나?(비문X, 군더더기 없는 문장)

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원리를 이해하자

왜 상태창을 쓰려고 했을까 쳐생각을 좀 해야함

뭐 시발 단순히 분량 뽑기 좋아서? 그것도 맞긴 맞지

근데 기본적으로 '상대방의 정보 마음을 꿰뚫어보고 싶다' 라는 기본 욕구가 있기 때문임

독자들이 뭐 씨발 상대방 근력 민첩 마력 이딴게 궁금하대?

저 새끼가 뭘 숨기는지 궁금해한다고.

상대방은 부활 능력있어서 속으로 푸헤헤 난 이런 능력 있지롱, 하면서 존나 째는데

나는 그걸 다 보면서 'ㅋㅋ 병신' 하는 이런 기대감 있는 전개를 보이라고.

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작가를 좌절시키는 일곱가지 걸림돌

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플롯 막힐 때

잠깐 생각해서 해결되는거면 상관없는데,
아무리 생각해도 글이 밋밋해보일때가 있음 그럴때
소설의 등장인물을 메모장에 쭉 나열해두고 한명씩 살펴봐라
한번씩만 등장했던 조연이나, 대중들까지
그 중에 막힌 부분을 뚫어줄수 있는 인물이 반드시 존재함

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연출 빵빵 터트리는 법

슬램덩크에서 강백호가 서태웅한테 패스 받고 골 넣고, 서로 손바닥 부딪히는 장면도 연출로는 많이 거론이 되는데....

이걸 위해서는 강백호와 서태웅은 앙숙, 서태웅은 패스 같은 거 할 줄도 모르고 자기 자신을 믿음, 강백호는 그 자리에서의 슛을 위해 엄청난 노력을 해왔음. 이런 것들이 깔려 있어서 그런 거임.

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잘 팔리는 웹소 특

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웹소설에 맞는 글쓰기 스타일

[나는 직감적으로 저것이 ‘초보자 튜토리얼’이란 것을 알아차렸다.

예전에 잠깐 했던 PC게임의 어렴풋한 기억으로 말이다.

그러던 중, 나에게 한 사람이 다가왔다.

“새로 온 이방인인가?”

“이방인이 뭐죠?”

“자네처럼 마일스톤의 인도를 받고 온 사람들을 이방인이라고 부른다네.”

이방인, 단어 뜻대로 낯설게 느껴지는 말이다.

추측컨대 나 같은 유저나 플레이어를 대상으로 NPC가 부르는 호칭인 듯하다.

그러니까 눈앞의 이 서양인 남자는 NPC다. ]

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플롯보다 중요한 건 컨셉을 유지하는 것

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외국 소설에서 말했다를 많이 쓰는 이유

1. '말했다'를 쓰면 미묘한 감정들이나 정보들을 읽기 좋음.

2. '말했다' 말고 다른 태그를 쓰면 명확해지고 다양해지지만, 캐릭터의 대사가 단순한 의미가 되고 말하기의 방식으로 흘러갈 우려가 있음.