보이싱은 공간감과 부딛힘의 정도를 조절하기 위해서 바꾸는 거고

지금 네 고민은 토날리티에 대한 거라서 보이싱으로 고민할 필요는 없음

네 고민을 한 줄로 요약하면

'어떤 텐션이 사용 가능한 텐션인가?'라는 건데

상당히 복잡한 문제라서 새 글을 써서 답변했다

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어떤 텐션을 써야하는지를 알려면 먼저

인간이 왜 텐션음을 좋아하는지 약간의 설명이 필요함.

인간은 음악을 듣다보면 본능적으로 조성을 느끼게 됨.

어떤 음이 토날이고, 이 음 다음에는 어떤 음이 나와야하고...

그것을 마음 속에 간직한 상태에서, 조성에서 잠깐 벗어난 소리... 즉 텐션음이 나오면

'어? 내 예상이랑 좀 다른데?'

하고 놀라게되고, 재미를 느끼게 됨

왜 사람은 예상이 벗어난 걸 듣는데서 즐거움을 느끼는가?

이거 못한 인간들은 다 죽었기 때문임

새로운 패턴을 발견하고 이해하는 것을 달리 말하면 학습인데

학습력이 떨어지는 인간들은 다 죽었기 때문에

우리 주변에는 학습하는 걸 좋아하는 인간들만 남은 거지.

학습을 좋아하는 게 인간의 본성이라고 하면 얼핏 듣기에 이상하게 느껴질 수 있는데

게임도 본질적으로는 학습이라는 걸 생각해보면 이해가 쉬울 것임 (언제 cs를 먹어야 하는가, 어떨 때 무슨 스킬을 써야하는가...)

(자세한 내용은 라프 코스터의 재미이론을 읽어보면 좋음)

https://youtu.be/qRWsUlLLvwA?si=aShp9EXOer49mqrd

드뷔시 가스라이팅

라이브 장면 중 잘라서 갖고 왔습니다 ㅎㅎ 네 번째 라이브입니다! 시청해주신 분 넘 감사드립니다 ㅎㅎ 숙제는 곧 정리해서 올려드릴게요!! *이 영상의 저작권은 해당 채널에 있습니다. 해당 영상을 별도의 허가 없이 사용 및 2차 편집을 금지하며, 허가 문의는 다음 주소로 부탁드립니다...

youtu.be

주접이 좀 심하긴 하지만 괜찮은 유튜브임

음악 교육학 박사과정을 듣고 있다고 하네

석사면 그 분야에 대해 전체적으로 다 파악했다는 거니까

혹시 권위있는 설명이 필요하다면 이 유튜브를 보면 좋을 거야

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암튼 음악을 듣는 이유 중 하나가 학습하는 재미라는 걸 알고나서

다시 텐션이라는 것을 이해하려고 보면,

텐션은 명백히 '예상'를 깨기 위한 스킬이란 말이지?

근데 사람마다 생각하는 예상이 다 다르잖아?

결국 듣는 이의 수준에 맞춘 변형을 해야하는 거임

9는 예상한 수준에서 1만큼 멀어진 텐션이라면

11, 13은 2

#11은 3쯤 되는 거임

근데 어떨 때는 9조차도 좀 격렬하게 느껴질 때가 있고

11조차도 별 거 아니라고 느껴질 때가 있잖아?

이 경우는 게임으로 치환해서 생각하면 간단히 이해할 수 있음

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1. 지나치게 급격한 변화여서 (레벨 디자인 문제)

첫 스테이지는 쉽게 깼는데 두번째 스테이지는 개같이 어렵고

세번째 스테이지는 개같이 쉽다면 아무리 잘 만든 겜이라도

제대로 몰입하기가 쉽지 않지

3화음 펑크 음악만 듣던 50년대 생 미국노인들에겐 간단한 재즈조차

너무 복잡한 문제일 수 있다는 거임

이것을 네 문제에 도입해보면, 

네 귀에는 해당 진행에서 C가 나오는 게 더 익숙하고 친숙한 것일 수 있다는 거지.

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2. 코드의 문제

코드라는 건 선율 2개로 연주하는 게 너무 뻔해진 나머지

3개 씩 치기 시작하다가, 어느 순간부터는 4개 씩 치기 시작고

어느 순간부터는 5개 씩 치기 시작하고...

이런 식으로 발전된 물건임

4개가 넘어가기 시작하니까 도저히 계산이 불가능해져서

대충 외워서 치기 시작한 코드의 정체란 거지.

이론은 3화음의 유행으로부터 200년 뒤 쯤에나 정립됐음

실제 발전은 고전파 음악가들이 주도했고

그 뒤에는 쇼팽, 슈만으로 대표되는 낭만파 음악가들이, 

그 뒤에는 드뷔시와 인상파가, 

그 뒤에는 어쩌고 저쩌고...

이런 식으로 인류 전체의 딥러닝으로 발전된 개념이기 때문에 정확도도 100%가 아니고,

특정 코드를 쳤을 때 그 코드가 듣기 좋은 이유를 설명하기도 매우 난해함

기본적으로 비선형적인데다 

개입되는 다른 요소들도 많아서 도저히 계산이 안된다는 거지.

마치 복잡하게 꼬인 실타래 같음

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그럼 어떻게 해야하냐?

여기서 우리는 두 가지 선택지로 갈 수가 있음.

실타래를 일일이 풀어서 어떻게든 이해해보려 노력할 것인가?

아니면 그냥 듣기 좋으면 장땡이라고 넘어갈 것인가.

여기서 전자를 선택하면 학문의 세계로 넘어가서 영영 돌아오지 못하고

후자를 선택한 사람만이 음악가로 살아남게 된다

그리고 비슷한 의문을 가진 후배가 나타났을 때

'듣기 좋으면 장땡이야 ㅎㅎ'라고 말해주게 되는데

보통 그 말을 들은 후배들은

'저 새낀 뭐 저리 대충대충이야?' 라고 생각하며 무시하고 넘어감

이런 거 몇 번 듣다보면 '나도 화성학 잘 모르는데...'란 추임새를 

거의 습관처럼 달게 된다.

근데 사실 이게 그냥 끝임

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1줄 요약

듣기 좋으면 장땡이다