모처럼 소개하는 영국 제작의 드라마이다. <기리/하지義理/恥>이다. BBC를 통해 방영되었고, 넷플릭스에서 독점 전송한다. 제목에서 느낄 수 있듯이, 日本人 캐릭터들이 극의 내러티브를 이끌어간다.

주연은 켄조 배역을 맡은 히라 다케히로(平岳大)씨이다. 좋아하는 아티스트이다. 외모도 근사하지만 연기력도 출중하다. 平成 29년(2017년)에 공개된 <세키가하라関ヶ原>에서 이시다 미쓰나리(石田三成)의 가신 시마 사콘(島左近) 배역을 맡아 압도적인 인상을 남긴 바 있다.

솔직히 히라 씨가 주연을 맡은 드라마라 감상했는데, 여기에 쿠보즈카 요스케(窪塚洋介)씨, 모토키 마사히로(本木雅弘)씨까지 등장해, 보는 내내 그들의 존재감에 경탄을 금치 못했다.

쿠보즈카씨는 예전 영화 <고Go> <사일런스Silence>에서 열연을 펼쳐 이 작품들을 보신 분들이라면 그의 연기력에 대해선 고개를 끄덕거리고도 남겠다. 모토키씨는 두말할 필요도 없다. <기린이 온다麒麟がくる>에서 희대의 풍운아 사이토 도산(齋藤道三) 역으로 불꽃 연기를 펼친 바 있다.

쟁쟁하기 이를 데 없는 배우들이 출연한 작품이고, 장르 또한 서스펜스(サスペンス)인지라 이 작품의 몰입도(沒入度)는 예사롭지 않다.

의당 테마가 야쿠자(やくざ)들의 치열한 항쟁(抗争)이다.

따라서 <줄거리의 전개가 소비자에게 주는 불안감과 긴박감>을 표방한 서스펜스 드라마답게 <義理/恥>는 긴장감(緊張感)이 극의 전면에 애드벌룬처럼 팽배해 있다. 언제 터질지 몰라 조마조마할 정도이다.

TV앞에서 비스듬히 누워 만주(まんじゅう)를 씹다가도 극이 진행될수록 어느새 똑바로 앉아 화면에 집중해 버리는 자신을 발견하게 만든다. 뭐, 小生의 경우이다.

그렇다고 내러티브에 약점이 없는 건 아니다. 긴장감을 촉발시키는 주요 캐릭터의 동기가 초반에 명확하게 표명되지 않아 극 전개의 당위성에 허점이 드러나기도 하지만, 그러한 취약점마저 비주얼과 미장센으로 충분히 상쇄시킨다.

도쿄와 런던이라는 배경 또한 가히 절묘하게 내러티브와 어우러지고 있다.

서스펜스를 즐길 수 있는 분들이라면 이 작품은 딱 적격이다. 당연히 추천한다. 넷플릭스에서 볼 수 있다.

덧붙여 제목에서 아예 <義理/恥>를 내세웠으니 만큼, 자기중심적 잡배들은 죽었다 깨어나도 이해할 수 없는 <의리>와 <부끄러움>에 대해 천천히 思惟해 보는 것도 이 작품을 보다 심도 있게 즐길 수 있는 방법 중의 하나라고도 생각한다.

주지하다시피 의리와 부끄러움은 보은(恩返し)과 접점을 이룬 채 日本人들의 에토스를 관통하는 핵심 중의 핵심이다. 그야말로 행동패턴의 근원이라 할 수 있겠다.

(小生도 그러하다. 부끄러움을 모르는 것들은 딱 질색이라, 인간관계에서 타자 평가의 척도로 기능될 만큼 여기에 엄격하다.)

그러한즉 이 점을 염두에 둔다면, 극중 캐릭터들의 행동양상이 의리 및 부끄러움과 어떤 접점을 이루는지, 살피는 것 또한 즐겁지 않을 수 없겠다.

참고로 루스 베네딕트(ルース・ベネディクト) 여사는 여기에 대해 이런 견해를 일찍이 밝힌 바 있다. 여전히 의미심장한 대목이라 그녀의 말을 빌린다.

<자제심은 ‘이름’에 대한 의리의 일부분이다. 여자는 분만할 때 큰소리를 내서는 안 된다. 남자는 고통이나 위험에 직면하여 초연한 태도를 견지해야 한다......... 홍수가 마을을 덮쳤을 때에도 최소한의 필수품만 챙겨서 고지대로 피난한다.

그들의 피난 행렬에는 아비규환이나 우왕좌왕, 즉 낭패를 당한 기색이 전혀 나타나지 않는다. 추분 무렵 폭풍우가 몰려올 때에도 같은 자제심이 요구된다..........

日本人들의 이런 자제심은 신분이 높아질수록 무거워지는 경향이 있다. 따라서 이것은 봉건시대의 평민보다는 사무라이에게 더 많이 요구되었지만, 모든 계급을 관통하는 생활의 원리였다.>

자제심을 잃는 건 부끄러운 일이다.

부끄러움을 아는 사람은 자기 절제와 타자 배려의 태도를 발현시키기 마련이다. 부족하지만 小生이 추구하는 행동패턴이다.

물론 小生은 아직도, 여전히 절제와 배려가 모자란다. 부끄럽다.